位于凯奇凯梅特的李斯特音乐学院柯达伊艺术研究所近日宣布，其工作人员在音乐学家拉斯洛·埃斯泽的文献遗产中，发现了匈牙利当代作曲大师久尔吉·库尔塔格创作于1959年的《作品2号：木管五重奏》原稿。这位即将迎来百岁诞辰的作曲家本人，亲自确认了这份具有重要历史意义的手稿。
库尔塔格曾就读于李斯特音乐学院，如今这所母校正通过授予他荣誉博士学位以及举办多场音乐会，来庆祝这位享誉世界的作曲家的卓越成就。学院将与布达佩斯音乐中心合作，于2月25日举办一场专场音乐会，并于2月28日为“库尔塔格100”音乐节举行闭幕活动。
这份非凡手稿的发现，也为这一重要周年纪念增添了浓墨重彩的一笔。柯达伊艺术研究所的档案馆主要保存着研究柯达伊遗产的学者、致力于传承这一遗产的作曲家、演奏家及教育家的珍贵文献。2021年9月，音乐学家拉斯洛·埃斯泽的继承人将其全部文献捐赠给该研究所。正是在这批收藏中，研究所研究员朱迪特·拉伊克博士近日发现了库尔塔格这部八乐章的《木管五重奏》作品2号手稿。手稿的鉴定工作由拉伊克博士（同时担任研究所所长）与作曲家本人当面共同完成。值得一提的是，拉伊克博士本人也是一位歌唱家，曾首演过库尔塔格的多部作品。
“这份大开本、共21页的手稿以蓝墨水书写，辅以铅笔批注，经过大量修改，包含精准的粘贴覆盖部分、涂改段落以及红墨水批注，无不透露出作者那种执着而一贯的创作印记。熟悉库尔塔格记谱法的人一眼便能看出，这份手稿与他五六十年后创作的作品几乎毫无二致，”拉伊克博士这样描述。她补充说，当库尔塔格在会面中收到这份文件时，既感到惊讶，又深受感动。
这部作品创作于1959年，扉页上题献给费伦茨·苏利奥克。据库尔塔格在讨论中回忆，这部作品是为了履行他1958年在巴黎立下的誓言而创作的。当时，他正经历一场深刻的艺术创作危机。1956年匈牙利革命被镇压后，他于1957年离开祖国，移居法国首都，在那里师从奥利维耶·梅西安和达律斯·米约。然而，他内心充满苦闷，饱受自我怀疑的折磨。在那段迷茫的探索时期，艺术心理学家玛丽安·施泰因以及同样生活在巴黎的前学院同学费伦茨·苏利奥克向他伸出了援手。
苏利奥克——早在1948年就已移居国外，当时已改名为弗朗茨——确实是库尔塔格最亲密的朋友之一。在音乐学院期间，他与久尔吉·利盖蒂以及库尔塔格夫妇一起在一个四重奏中担任男低音声部；这个小团体经常在闲暇时聚在一起，纯粹为了享受音乐带来的乐趣。
1958年夏天，库尔塔格完成学业后决定返回匈牙利，并立志在自己的创作中开辟一种新的音乐语言。他向苏利奥克承诺会创作两部作品：一部弦乐四重奏（后来成为标志性的《作品1号》）和一部木管五重奏。作品编号的出现具有里程碑式的意义，因为从这一刻起，我们才真正可以说一种独特的“库尔塔格式”音乐语言诞生了——尽管众所周知，此后他只为极少数作品分配了作品编号。
这部木管五重奏于1963年11月17日在布达佩斯由佐尔坦·耶尼五重奏团首演，并于1964年由布达佩斯音乐出版社首次出版。
作为“库尔塔格100”系列庆祝活动的一部分，该作品于2月10日在李斯特音乐学院的“博士音乐会5”上再次奏响，并于2月22日在布达佩斯音乐中心举办的学术会议上由马蒂亚斯·安塔尔的学生们重新演绎。
